第2回 KEN-Vi 建築セミナー「建築と美術 そして環境」(後篇)

　　



第2回　KEN-Vi 建築セミナー「建築と美術　そして環境」

兵庫縣立美術館



2007年6月23日

演講：千葉　学

　　　阿部　仁史

座談：千葉　学

　　　阿部　仁史

　　　古山　正雄

　　　安藤　忠雄



2007年6月24日

演講：妹島　和世

　　　蓑　豊

座談：妹島　和世

　　　蓑　豊

　　　安藤忠雄



活動第二日。

早上原想趁機到安藤在神戶的「六甲集合住宅」一遊，

上網查詢發現可能是個人力無法到達的地方，只好作罷，

想早些到美術館拍照，沒想到卻遇上大陰天，

話說安藤建築實在與陰日相剋，只要缺少陽光，

便如同少了魂似地，建築構造仍然漂亮，卻無法打動人心，

與昨日相同的景，照出來只顯出灰色清水模的陰沉。



美術館正展出「絕筆」一展，內容是日本近代畫家們，將近一百幅的絕筆作品，

除了觀展之外，現場更舉辦十五分鐘的簡單說明會，讓觀者能夠很快進入狀況，

關於各種指引及介紹，日本的各美術館皆做得非常透徹，

美術館與博物館並非是高級殿堂，而是一般人的娛樂，

不論任何人皆能夠輕易接觸藝術，這種塑造是需要美術館方與市民一同努力的。



安藤做為美術館用途的建築，除了直島的兩間之外，

我另外還參觀過大阪的天保山三多利博物館。

三多利博物館的內裝似乎缺少安藤風格，

也許是館方要求、或安藤另做他想，

走在三多利內部空間，只覺與一般建築無異。

而兵庫縣立美術館內部則是保留了強烈的安藤風格，

加上有數個出口，館內館外穿梭自在，

美術館並非是與外界隔絕的獨立空間，逛館的同時，

隨時能夠與陽光空氣水親近。



當然日本的美術館皆少不了餐廳及咖啡廳的設置，

因為逛館並非是一兩小時匆忙解決的事務或工作，

而是該耗上一天，在館內吸收知識且放鬆心情的娛樂。

兵庫縣立美術館靠海，而餐廳的座位正面向海邊。



第二日下午是國際性建築師‧妹島和世的演講，

妹島小姐外表是非常銳利的女性，說話快又直率，

她介紹許多自己的作品，讓聽眾理解她如何將人與環境做融合。

另外是金澤21世紀美術館(妹島和世作品)館長蓑豊先生，

以美術館經營者的身份，來闡述美術館與市民的互動關係。



由於不久前曾參觀過金澤21世紀美術館，(詳見此)

因此對妹島小姐及蓑館長解說的內容，非常能夠感同身受。

造訪當時，並未特別喜愛建物本身，

但在這天的演講之後，我能夠感受到建築師及館長的用心，

做為一個美術館，做為一個與市民交流的設施，

金澤21世紀美術館表現得非常恰當且完美，

每個小細節的設計都有其意義，都是為了讓民眾更融入環境，

搭配蓑館長的「藝術行銷」手段，讓金澤21世紀美術館，

在短短幾年內，便成為金澤市的重要象徵、成為市民的驕傲。



以下為簡單摘要，及自己的詮釋。



妹島小姐的部份。她放了許多建築的設計及剖面圖，

大多是講解在這些設計之下，人們如何更輕易地進入空間，

在空間裡如何活動，或是站在空間內的某處，看到的視點為何，

還有陽光如何反射在建物之上，透進建築會產生什麼效果。

比起前日兩位建築家的解說，妹島小姐更注意的是「人」與空間的互動，

尤其是金澤21美術館。

當初來自金澤市長所要求的美術館，便是「無論誰皆可輕易進入」的一個空間，

因此妹島小姐在草地上設計了這間低矮的建築，外表由玻璃構成，

低矮的構造拉近美術館與民眾的距離，而玻璃外表，使得裡外相通，

進入美術館不再是困難的一件事。

由上俯瞰，呈圓形，四處皆有出入口，而館內有好幾座庭院，

美術館內部明亮，又可隨時望見綠意，讓人有種在戶外觀展的錯覺。



 

圖為金澤21世紀美術館內部庭園之一



接著是金澤21世紀美術館，蓑豊館長的演講。

館長先提到美術館所帶來的周邊經濟效應有多麼大，

人口四十幾萬人的金澤市，美術館整年的進館人數竟達一百五十幾萬之多，

來自外地的觀光客，在金澤市消費，帶起了金澤的經濟成長。

美術館對當地市民的意義不僅是這些經濟效應，還成為市民心中的地方象徵。



金澤21世紀美術館座落於金澤市中心，享有地利之便，

一般美術館多喜愛蓋在山中、高地或偏僻之處，創造出桃花源世界，

而金澤美術館卻在市區中心，臨著名庭園兼六園、以及繁華商業區，

又有著玻璃外表，與人親近，不論是市民及觀光客，皆能輕易進入館內。

館內除了付費展覽外，還有免費參觀區域，以及圖書館、兒童遊戲勞作區、教學區等，

金澤當地市民享有進館優惠，定期更舉辦許多交流或創作活動提供民眾參加。

蓑館長表示，美術館應是一個學習空間，

必需用各種方法讓民眾來訪，否則展覽再好，無人參觀，也是無用。



館長特別提到提倡兒童逛美術館一事。

他說曾在21世紀美術館，看到四五個自己到美術館遊玩的小孩，

非常驚訝，一問之下是住在附近的居民，

而親戚小孩來訪，幾個小孩便一同到美術館來玩。

館長道「世界上有多少美術館，能夠做到小孩自己來遊玩的呢？」

這句自傲之詞，想想的確如此。

館長分析，21世紀美術館有著玻璃外觀，整體像是個開放空間，

因此父母能夠放心讓兒童獨自進入館內。



館長說，兒童總不喜歡被當作「小孩」來對待，

而是希望能與大人做一樣的事，被當作成熟的個體，

因此這裡並非以對待兒童的特別方式來對待這些小顧客們，

希望讓小孩能夠與大人用同樣的立場，來接觸美術品，

更讓兒童們感受「自己能夠與大人一般逛美術館」，是多麼有成就的一件事，

從小培養鑑賞能力，也提升了金澤市區市民整體的文化素養。

兒童長大後，並定會將他們幼年回憶的美術館，介紹給他們的後代，

並且會以自己喜愛的這座美術館為傲，這就成了美術館的永續經營，

金澤21世紀美術館，成了金澤市區內重要的象徵，

用文化產業，帶起了金澤地區的繁榮。



以上是演講簡單摘要。



回想起當初逛館時，對於金澤21世紀美術館的設計，

只覺得不雄偉、不壯觀、又不漂亮，

雖然在網頁上讀到了美術館理念，了解其玻璃及圓形外表用意何在，

卻無法有更深的共鳴。

聽了妹島小姐及蓑館長的解說，重新回想了當時的逛館經驗，

記得踏入美術館時，在身旁的是一群戶外教學的國中學生。

雖然國中生們在美術館內四處亂闖，真正用心觀賞展品的不知有幾人，

但戶外教學竟能在美術館舉行，且看來學生們玩得十分愉快，實是罕見。

妹島小姐設計了與人互動的建築，而蓑館長真正發揮了建築的機能性。



會後現場販賣各建築師圖冊及著作，並舉行簽名會，

妹島小姐的相關書籍價格不斐，沒想到竟一下就全被搶購完畢。

對於妹島小姐的作品不熟悉，只看過兩處，

但在這次演講之後，我想妹島的作品魅力，大概便是在人與建築的互動之上吧。