[夢二]閒聊夢二之所以身為Outsider

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上田周二所著「私の竹久夢二」(株式会社沖積舎，1999)此書中，

花了一整章的篇幅來解說夢二之所以身為一個「アウトサイダー(outsider)」。

正因為夢二身為一個outsider，

才有辦法成就如此多樣形式的異色作品。



這裡的outsider所指是「於秩序或集團外的人」，

脫離社會既有框架，且擁有獨特思想，

特別是英國的批評家Colin Henry Wilson，

對outsider這種稱呼，給予正面積極的評價。



沒有正式學習過繪畫的夢二，

是不被正式美術史或文學史所列入討論的。

甚至於小說之神‧志賀直哉，

曾對有島生馬及夢二的交情下如此批評：



　　 生馬作為一個藝術家，卻沉溺於生活，

　以及竹久夢二的繪畫當中，而捨棄了藝術之道。



在志賀直哉眼中，夢二不過是個通俗畫家。



但自明治42年(1909)，

二十六歲的夢二發表『夢二画集　春の巻』，

一躍成為暢銷作家之後，

夢二對當時閉塞的日本社會，

帶來了一種嶄新的自由想像及活力，

的確，可稱得上是一位以outsider姿態活躍的藝術家。



除了繪畫、他也創作詩文，

作畫更是遍及西洋畫、日本畫、油畫版畫水彩、

書籍封面設計、廣告海報設計、生活用品設計、人偶設計等等，

想得到和「圖案」扯得上關聯的，幾乎少不了夢二。



咱家老大為了讓我更了解夢二所在的時代美術背景，

指定了本「19．20世紀の美術　東と西の出会い」(高階秀爾　著，岩波書店，1993)，

中文譯名可做「19‧20世紀美術　東與西的交會」，

著者高階秀爾，現任國立西洋美術館館長。

初時抱著疑惑，如此閱讀日本美術史，

能夠間接地了解夢二多少？



在少許的閱讀之後，

果然對夢二的定位抓到了一絲線索及想法。



(待續)