日本的戀法情結

(此處連結bk1網頁)

在某處看到有人提問：「日本人是不是有戀法情結？」

是，沒錯，雖然明治維新之後的政策，

強調學習歐美，但日本人特愛法國、對印象派情有獨鍾、

喜歡用莫內與睡蓮來做廣告、特別愛以法文來做店名，

仔細想了一遍，日本在政治上與法國並無特別關係，何以有嚴重的戀法情結？



巴黎是現代藝術文化薈萃之地，不容置疑，

而日本對法國的傾心，尤其是印象派，在美術上的確有跡可循。



日本在明治維新之後初次接觸西洋繪畫，

實際將西洋畫技帶回日本發揚光大、把日本畫壇帶入嶄新階段的，

是由法國留學繪畫回到日本的黑田清輝。

黑田18歲至法國研習法律，進入Collin門下習畫，

繼承印象派正統畫風，色彩明亮且溫和，

帶給日本洋畫界很大衝擊，被當時畫壇稱作「新派」，



黑田1896結成白馬會，

這在日本當時是佔領正式畫壇的流派，

另外舊派畫家組成的是太平洋畫會。

	白馬會(新派)	太平洋畫會(舊派畫家所接受)
組成時間	1896	1901
會員共通點	皆任職於東京美術學校	皆師事ローランス
承襲	色彩明亮，多以戶外風景為主題，又稱「外光派」，以コラン為師	避免コラン的外光表現，注意古典構圖及明暗技法，正統且保守
重要畫家	藤島武二、青木繁、岡田三郎助	鹿子木孟郎、満谷国四郎

這兩個組織給日本美術帶來很大的影響，可說為日本西洋畫壇奠基，

而兩個組織所推廣的都是印象派美術，

諸不知此時在西洋，印象派早已過時，

崛起的是立體派、超現實主義畫派等新風。

日本真正接受後期印象派畫風，

則是要等到二十世紀初的事情了。

印象派就這樣佔領了日本畫壇一段時日，

此時正逢日本明治維新知識開化，

我私自推測，法國的各類藝術風潮，以及日本人對法國的憧憬，

是否就隨著白馬會/太平洋畫會的擴張，而在日本定型。

而日本人對印象派的心結，到現在還隨處可見。

巧的是今日抱著疑問的同時，

在書局看到如上圖一書「日仏交感の近代─文学・美術・音楽」，

以明治維新之後，日本對法國的文學、美術、音樂各方面受容為主題，

還有法國文化中所受到的日本文化影響。

翻了翻，才發現日法交集遠比我想像中的多，

不僅日本對法國傾心，法國也是歐洲各國中，

可說是對日本文化最感興趣的一國。



政治上來看，日本與法國，在二戰並無直接交手，

所以算是關係良好，法國還曾出現過有名的親日派統領，

甚至還有許多日本人對巴黎的「藝術之都」形象抱著太大憧憬，

到當地反而適應不良，造成了「パリ症候群」(巴黎症候群)。



直至今日，日法交流仍然持續中。



參考資料：

高階秀爾「19.20世紀の美術・東と西の出会い」（岩波書店、1993）

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