金澤─二十一世紀美術館

　　

金澤21世紀美術館

金澤出乎意料。

雖被稱為小京都，但與京都比起來，金澤實在小，及不上京都一半，

但小卻精緻。那種精緻與京都的高雅不同、貴族氣息不同，

是一種很用心，好像貼近旅人身邊輕聲細語叮嚀的精緻。

舉例來說吧。金澤的市中心在兼六園一區，稱作香林坊，

而這個市中心除了商業，還有各式各樣的館，

文學館、能樂館、美術館、歷史館、各種傳統文化館，

喜歡什麼就挑什麼，而裡面的解說及導覽，

應有盡有，說明之詳細，隨意挑兩三個館，就可耗上一天。

雖然是以文化介紹為主，但這些館卻不做作的，

沒有過高的圍籬，不論是誰皆可輕易地，踏進去，觀賞。

到達的第一天午後，首先挑了金澤21世紀美術館。

2004年開館，香林坊周邊本充滿著綠意、紅磚，

以玻璃為主體的21世紀美術館，在香林坊的厚重樸實上添增了一筆輕盈。 



　　

 

關於開館緣起，網頁上註明得清晰，

欲與世界同步、欲與市民交流、將傳統與未來連繫。

擔任建築設計的是世界級建築師妹島和世與西沢立衛，

兩人以SANAA此名共同設計許多作品，

包括之前在直島見到的藝術作品「空」。(參考遊記)

建築設計要點為「多方向性」、「水平性」、「透明性」，

多方向性，由上俯瞰美術館呈圓形，無正背面之分，欲與市街融合，

水平性，建物不高，展覽室皆往水平方向發展，繞館一圈便可欣賞到各種設施，

透明性，建物外表幾乎以玻璃構成，裡外兩空間相呼應。

建物本身設計構想很有意思，的確呈現出特殊效果，

但也許我只站在圓形的其中一面，往建物直望過去，

只見得到玻璃，以及分不清是正面或背面的不知所云，

加上周邊廣闊的草原，陽光直射，

玻璃反光卻無任何陰影變化，整體感覺弱了些。

建物內部呈圓形，而展室呈方形，因此會有許多閒置空間，

有些空間擺了特殊造形的椅子或裝飾，看來倒好，

有些卻單純閒置著，也未能利用建物特點做出效果，反倒讓人覺得這些空間的多餘。

除了常設展，也一道觀賞了グレイソン・ペリー(Grayson Perry)的作品展。

1960年代在英國出生的Perry，

80年代後半感受到世間紛亂的暴力、偏見、性壓抑及文化、信仰等，

因此他使用非常強烈的手法，將這些被壓抑的潛在意識表現出來。

例如在畫面中出現大量的性器官及性描寫，

甚至他本人還穿上女裝，或是全身裸露入鏡，跳著奇怪的舞蹈。

印象最深的是他反複使用男性生殖器官的形狀，配合圖謄式的裝飾花紋， 

織成一塊方形的地毯，第一眼望見，只覺是華麗高雅的刺繡地毯。 

雖然我無法理解作家真正的意識為何，

但不可否認他的強烈作風，帶來的不僅是視覺上的刺激， 

還帶來許多反思的動力，也令人想一窺作家獨特的世界觀、宗教觀。 

此次展覽由四月底展出至八月底，值得一遊。

美術館的地下室空間，另有一件有趣作品。

Leandro Erlich的「The Swimming Pool」。

地下室入口，反射出藍色水紋，抬頭便可透過厚玻璃及水，

見到地面上的人們，以及藍天。 

　　 

　　





另外幾間展室，的確達到了與市民交流、推廣藝術的效果。

例如大量收藏藝術書籍的圖書館，可自由使用，也可影印資料備份，

以及兒童室，配合著遊戲讓兒童接觸繪畫及工藝等等。

　　



在這兒渡過的是悠閒的午後，許多逛館的觀客， 

看來都是金澤一般市民，而非外地旅遊者。 

能夠在生活的閒暇之餘，到自家附近美術館， 

接觸一些新鮮的刺激及視覺上的開放，實為樂事不過， 

也許這便是金澤生活的獨特魅力。



特意或偶然？在館內及館外見到許多排成列的椅子，

各式各樣，也成了景象之一，隨手拍如下。