[夢二]夢二 & Mucha

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當我第一眼見到夢二的『ねむの木』，直覺地想到慕夏。



『ねむの木』，是夢二於大正五年所作的「口繪」(kuchie)，

而所謂口繪，是放在雜誌或書籍的封面之後、或本文之前的插畫或照片。

題名『ねむの木』的口繪共有四張，

分別是「HARU(春)」、「NATU(夏)」、「AKI(秋)」、「FUYU(冬)」，

刊行於大正五年實業之日本社所發行、以兒童歌謠為主的書籍當中。



上圖是為「HARU(春)」。

夢二以代表四季的四種植物分別做為四張圖的裝飾，

選用羅馬字(也就是英文字母)，以獨特的手寫字型做標題，

並且將符合四季情境的童謠題於畫上。



那麼所謂與慕夏之間的聯想呢？



慕夏(Alphonse Mucha，1860─1939)，波西米亞人，

表現出新藝術運動(ArtNouveau)的曲線及華麗絢爛的裝飾花紋。







幾年前史博館曾舉辦過慕夏展，

一度我沉溺在那種十分感官且浪漫的豐腴之中，

不斷追尋著慕夏各種裝飾手法的可能性。



夢二的這種構圖手法，和他其他作品並不類似，

幾乎是在其他作品中未出現過的，

讓我第一眼就聯想到慕夏的畫作。

以各種花紋圍出框架、在框架中鑲上人物，

還有慕夏那一向令人驚豔且讚嘆的手創字型，

雖然我沒有證據、無法明確指出仿自何處，

但至少那種氛圍，是類似了。



昨日在誠品讀了一本有關夢二及大正時期和服裝扮的書籍，

從未正式接觸過美術教育的夢二，

確實從許多當代的西洋雜誌與書籍，尋找靈感，

甚至模擬人物及架構，以夢二式的詮釋法，完成許多畫作。

就年代上看來，仿慕夏，不無可能。



且慕夏與夢二的畫作性質又如此相近。



夢二一直是被日本美術史排除在外的，

其一原因便是他的畫作多是插畫、廣告設計之類，商業用途高。

慕夏也是如此，其所創作的海報與飾板，可說是現代印刷美術設計的典範，

因此慕夏在設計史上的地位，遠較他在美術史上來得重要。



我曾受到慕夏魅惑的，不僅是浪漫感官及華麗，

能夠將極其繁複的裝飾花紋恰如其分安排於畫面之中，

甚至比電腦繪圖來得精準且曲線柔軟，

更可見慕夏所受的正規美術教育有多麼確實。



相較慕夏，未受過美術教育的夢二，

構圖功力並不強，甚至是有些樸拙了。

但一如夢二的浪漫奔放以及直覺，

缺少了畫面的精準，卻換取來了一種自由及想像。



好奇心驅使，我將夢二及慕夏兩個關鍵字一同輸入搜尋網站，

得知今年五月在金沢湯涌夢二館(註一)曾舉辦過一場

「ミュシャと夢二のなかのアール・ヌーヴォー」(慕夏與夢二之中的新藝術運動)展覽，

開展緣起內文寫著，在明治末年至大正年間，歐洲的新藝術運動，

影響了許多日本畫家，夢二便是其中一人。

但夢二卻以自己的手法，將新藝術運動的華麗，

成功地與浮世繪世界做了融合。



我想我確實在夢二的『ねむの木』作品中，

看到了「夢二式Mucha」。



註一：本展期為2005年4月9日～6月12日，是由堺市立文化館Mucha館協力，

將慕夏作品與夢二作品一同展出。