能樂小鼓

小鼓，是日本常見的一種傳統樂器。
戲劇方面，用在能樂及長唄（多用來做歌舞伎的伴奏音樂），
其他像是舞踊、各地的祭典，都常使用。
對了，最近聽老師說，原來天理教也常在傳教活動等行事中使用小鼓。
   
我認為打擊樂器其實是日常生活中最方便的了，
隨手敲擊任何物品，都會發出或高或低的音色，
運用幾種音色，就可以擊出有變化、節奏感的拍子，  
唱歌跳舞或是帶動氣氛都很適宜。

日本的小鼓據說原本也是隨著雅樂由中國傳進的，
長年下來擁有了固定的尺寸及構造，並且普及到一般民眾生活之中，
稍早之前，小鼓的普及率就像現在許多人家中有台鋼琴一樣，
閒暇之餘，打個節奏唱首地謠，豈不快哉。
      
時至今日，在畫作當中看到小鼓的機率，可能還比親眼所見機率高。
有許多江戶時代的美人畫，總喜歡畫個美人手持小鼓，
倒是美人看起來太過纖細，似乎手無縛雞之力，可能沒舉個多久就會手酸吧...。
 
在練習小鼓的過程中，的確最難克服的就是「手酸」。
我參加了三年的傳統戲劇營，其中有小鼓課程可以加選，
我便加選了三次，每次上個五～六堂課，學首曲子，上台發表。
    
第一年及第二年，光是忙著把曲中的節奏背好，
第三年，只有我一人加選小鼓，成了一對一的個別課，
便有許多單獨請教老師的機會，也越來越喜歡這項樂器。
但，每次課程事隔一年，仍然難以克服手酸，導致現在嚴重筋骨酸痛。
  
以下簡單介紹小鼓構造、能樂中的小鼓、以及基本演奏技巧。

小鼓構造 
小鼓的基本構造可分為「胴」和「革」。
 「胴」是木頭造的鼓身，有點類似啞鈴的形狀，
上面塗漆，有些高級小鼓上面會有裝飾花紋（漆器裝飾花紋稱「蒔絵」），
好的「胴」可用上幾百年。
 「革」是指上下兩片鼓皮面。將馬皮張開後周圍用鐵圈固定，
好的皮，同樣也可以用上百年。
  
還有把「革」及「胴」綁在一起的橘色粗麻繩「調べ」，
以及在「調べ」上面綁著一條小細繩，用來勾放左手小指的「小締め」。
另外，也許稍微注意，會看到小鼓奏者在舞台上「沾口水」，請不要太驚訝，
其實是為了把裁成小條的「調子紙」，用唾液黏貼在鼓面上，
用來調整濕度，變化小鼓微妙的音色。

樂器有項很有趣的特性，就是保留許多「調整」的空間。
因為樂器隨著時地及人的不同，音色變化的彈性空間很廣，
需要因應外在變化來做調整，才能每次都做出最好的表現。

能樂中的小鼓    
能樂裡面用到的伴奏樂器有四項─太鼓、大鼓、小鼓、笛，總稱「囃子」（はやし）。
太鼓可有可無。沒有太鼓的稱「大小物」，加上太鼓稱「太鼓物」。
這四種樂器依太鼓、大鼓、小鼓、笛的順序，由左到右坐在舞台的後方（「横板」上），
也就是畫有松樹的「鏡板」前面。
附帶一提，能舞台為了表示演員所在位置，每一塊位置都有名稱。
其中在舞台中央，也就是演員開始及結束表演的這塊位置，
由於剛好在大鼓及小鼓的前面，所以這塊位置就叫「大小間」（だいしょうまえ）。 
 
能樂中小鼓流派大略有四家：幸、幸清、大倉、觀世。
有趣的是這個流派分類，與能樂本身的分類又不同，
因此每個小鼓流派都有可能和所有的能樂役者流派合作，
這時最辛苦的是，每個流派的曲子都有些不同，
小鼓師得把所有流派的相異處搞清楚，等於是要背好幾種譜！ 
 
基本演奏技巧
小鼓的音色有四種：「Po」「Pu」 「Ta」「Chi」    
「Po」：右手五隻指頭，敲擊力道強，鼓面中央，左手抓繩子「鬆-緊-鬆」 
「Pu」：右手食指， 敲擊力道弱，鼓面中央，左手抓繩子「鬆-緊-鬆」
「Ta」：右手無名指， 敲擊力道弱，鼓面外側，左手抓繩子「緊」
「Chi」：右手中指+無名指， 敲擊力道強，鼓面外側，左手抓繩子「緊」  
 
從以上可看得出來，小鼓音色不同，因素很多。
敲擊鼓面位置不同，以及左手握繩的鬆及緊，和敲擊力道本身的強弱，都有影響。
另外除了打小鼓之外，還有一項有趣的「掛け声」，中文比較近似的翻譯大概是「吆喝聲」吧！

「掛け声」在日本的樂器演奏中常出現，  
奏者一邊打小鼓，一邊喊「Yo～」、「Ho～」、「Ya～」等等的聲音，
喊得力道如何，對整個舞台效果影響非常大。
    
能的樂曲一般是八拍子，小鼓有好幾種「節奏組合」，
大多就是以八拍子為單位來計算，偶爾有幾種是四拍子的組合。
  
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以上就我目前所知做了簡單的介紹。
最後想提我的兩位小鼓老師─大倉流的久田陽春子、高橋奈王子老師。  
為什麼想提她們兩位呢？沒錯，這兩位小鼓師，都是女性。
 
雖然現今已沒有限制女性上舞台，
但這對女性來說真是很吃力的工作。
一直舉著小鼓是很辛苦的，我才三五分鐘就撐不住了。
小鼓奏者非常忙碌，除了顧左右手、吆喝聲，還要背好幾種流派的譜。
為了在各地演出，又得時常東奔西跑。
沒有一定的體力，真的無法勝任這樣的工作。
兩位老師都是美人，但她們的「掛け声」非常帥氣，力道完全不輸給男性，
也讓我在學習這樣樂器時，更加了些自信。