很少如此嗑某位作家的小說。
我總是耐不住性，對事物的執著力十分「氣短」，
嚴格講起來，除了小時候的倪匡金庸(國民必讀教材！？)，
高中時的渡邊淳一，或是美術史書畫冊之外，
能讓我這樣捧著念著迫不及待一本接一本，
大概還是第一次。
雖然現在只進行到第三本，
王安憶的「海上繁華夢」、「桃之夭夭」，
及閱讀中的「流逝」。
如同作者自己曾解釋的，在她小說中那種綿長的敘述，
是來自一種「邏輯的推動力量」，
任何人的經驗與認識皆有限，
只憑藉個人經驗及知識來構築小說是不夠的，
需要用邏輯性的推理，編織出綿綿不絕的敘事。
在讀「桃之夭夭」時，此種感受特別明顯。
說起來整篇敘事就是一連串的因為及所以，
因為環境如何、因為人心如何、所以主角怎麼地遭遇、心態怎麼地變化，
甚至有時因為所以過多了，
讓我略有自圓其說之感─
所有的事物皆能被作者如此簡單下定論嗎？
即便如此我仍是接受了這邏輯性的敘述，
甚至十分喜歡。
坦白說來，我在某方面便是靠邏輯來過日子的吧，
對於執著的議題或論點，若是沒有把後面的因為所以搞個清楚，
心中便無法釋懷而計較著，非得暗自為事物下個定論才行。
這麼一說起，王安憶的理性邏輯推論法，
可是十分對了我的性格，
便如同我現在正做的「分析」一般─
「因為」她如此邏輯地敘述、「因為」我的性格執著於前因後果、
「所以」我喜歡閱讀她的綿長敘述。
另外是上海。
和張愛玲的繁華上海不同，
文革的上海，是我想弄清楚卻始終不懂的一個地域及年代。
即使心中有多少「早已知道」，面對這樣生動的敘述仍是訝異不已。
共產黨的價值觀，
對我來說是需要經過人腦思想改造，才有可能接受的吧。
(事實上，讀了些毛語錄，我所贊成的語句竟是居多的，這真難解)
雖然我並不清楚所謂的張派傳人該是什麼味道，
(作者本身對被賦予的這種定位則是否認的)
我的確在王安憶的上海風及細膩當中，
看到了一丁點張愛玲的影子，說不上來是些什麼，
實際上，她們卻又如此不同。
映畫村照片感謝fiibii熱烈提供！